Татьяну УСТИНОВУ знает, пожалуй,каждый поклонник детективного жанра, её романы распродаются, едва успев попасть на книжные полки, а о чувстве юмора создательницы Мани Поливановой и Алекса Шан-Гирея буквально ходят легенды. Мы поговорили с писательницей о том, как работать в соавторстве, зачем нужно читать классику и почему никогда не стоит бояться, что у вас украдут идею литературного произведения.
— У Вас юбилей творческой деятельности — 20 лет! Я в одном романе столкнулась с интересной мыслью: как только писательство становится многолетним источником заработка, ремеслом, оно начинает утомлять, как всякая другая работа, и не приносит больше вдохновения, радости творчества. Согласны с этим утверждением? Или у Вас по-другому?
— По-другому. Если автор пишет много и каждый раз об одном и том же, как, например, Джоан Роулинг о Гарри Поттере, не удивительно, что рано или поздно этот персонаж будет ему хуже горькой редьки, хотя зарабатывает автор на нём столько, что отказаться, взяться за что-то другое просто не в силах. Вот в таких ситуациях, наверное, возникает некий внутренний конфликт: герой и сюжет буквально навязли в зубах, но Голливуд ждёт и приходится работать из-под палки.
Нас Голливуд не ждёт, и отказываться от миллионных гонораров нам не нужно. Я выпускаю два романа в год, и это совершенно не утомляет, потому что не могу не писать. И заметьте, это не фигура речи, не кокетство. Если я не тружусь над романом, значит, печатаю какой-то материал для журнала, если не занимаюсь статьей, то отвечаю на вопросы журналистов, и обязательно письменно. Понимаете, я со словами управляюсь лучше, когда вывожу их на бумаге, а иначе они просто разорвут меня на кусочки.
— Как придумываются персонажи? Образы возникают перед мысленным взором или подсматриваете на улице, среди знакомых?
— И подсматриваю, и подслушиваю, и даже иногда специально устраиваю какие-нибудь ситуации. Например, сижу в кафе, а за соседним столиком какой-нибудь интересный мне с литературной точки зрения человек. Так я, чтобы понаблюдать за ним вволю, могу уронить ему под стол кольцо, залезть туда и ползать там, задирая голову, чтобы как следует его рассмотреть, а потом отправить в какую-нибудь свою книгу. Люди вообще часто производят на меня сильное впечатление.
— У Вас несколько книг написано совместно с Павлом Астаховым... Для меня всегда было загадкой, как люди работают в соавторстве. Это же нужно мыслить абсолютно в унисон, читать мысли друг друга. Или я не права?
— Да, отчасти действительно так. Но мы ведь с Павлом знакомы очень много лет, мне вообще кажется, что я знаю этого человека всю жизнь. Но главное в нашем деле — это работа не столько авторская, сколько редакторская. Потому что слияние нас в единое целое — заслуга профессионалов своего дела, иначе ничего не выйдет. Однажды он, например, мне прислал 58 голосовых сообщений с предложениями, идеями, а до этого — ещё 64. Для меня работа в соавторстве — это в первую очередь бесконечное общение друг с другом.
— Многим начинающим авторам нередко советуют читать классику, чтобы отрабатывать авторский стиль. Вы согласны с этим? Возможно ли вообще научиться писать?
— Всё-таки, на мой взгляд, к этому должна быть какая-то природная склонность, дар. И вот его уже можно развить, а сформировать умение из ничего, наверное, не получится. Должно быть какое-то счастье творчества, вас тянуть должно к листу бумаги, понимаете? А по поводу чтения классики я совершенно согласна. Абсолютно уверена в том, что человек, который много читает, пишет лучше, чем человек, ничего не читающий. Но в то же время это не означает, что тот, кто не притрагивается к книгам, не может работать с текстом в принципе. Классическая литература — это некий фундамент, именно на него ты впоследствии сможешь встать, а не перепрыгивать с кочки на кочку в болоте. Человек же, мало знакомый с литературой, занимается именно балансировкой на кочках.
— Что Вы посоветовали бы писателям-дебютантам?
— Писать, писать и ещё раз писать. И кроме того, на мой взгляд, начинающему автору очень важно найти редактора, потому что по-настоящему дельный совет может дать только он. И этих рекомендаций нужно придерживаться. То есть если профессионал тебе говорит: «Сократите», то нужно сократить. Если «Напишите ещё столько же» — сделай это, не думая о том, что ты готовый Шекспир и поправлять тебя не нужно. Многие авторы говорят, что боятся показывать рукописи кому бы то ни было, потому что их сюжет могут украсть. Но я считаю: пусть крадут, это же прекрасно, значит, вы действительно придумали что-то стоящее! Если вы настоящий писатель, то у вас появится ещё двести новых замыслов, если у вас украли идею — гордитесь!
— А как Вы в целом относитесь к современной литературе? Что читаете сами? Кто нравится, вдохновляет?
— Я читаю всё подряд. Сейчас это «Шестидесятники» Быкова, люблю «Посмотрите на меня» Павла Басинского, могу уделить время поэзии. Читаю Веру Полозкову, только не в Интернете, а сразу сборник, «Письма к Вере», Владимира Набокова, начала читать Захара Прилепина, его биографию С. Есенина. В общем, можно перечислять очень долго.
— Многие авторы уверены, что общаться с читателями совсем не обязательно: мол, они всё, что хотели, уже сказали в собственных книгах. А как Вы относитесь к своему читателю? И вообще, какой он?
— С читателями я предпочитаю контактировать на встречах в книжных магазинах, авторских вечерах и очень это люблю. Все люди разные, они рассказывают какие-то необыкновенные истории, каждый свою, а для меня как для прозаика это настоящий кайф.
Мой читатель разный. Я никогда не забуду, как однажды после публикации книги «Хроника гнусных времён» я вышла из магазина «Молодая гвардия», зарядил сильнейший ливень и мне пришлось искать такси. Как раз на моём пути стояли несколько автомобилей, и в первом сидел классический, знаете, такой московский таксист, средних лет, в кожаной куртке, кепке с пуговицей. Дверь машины была заперта, и я, обойдя её, постучалась прямо в водительское окно. Стучусь и вижу: он читает мою новую книгу! И Вы не поверите, он даже не поднял головы, отмахнулся рукой: не мешай, мол. Я была в таком восторге! Это один мой читатель.
Другой — парень лет семнадцати, который попросил подписать книжку себе, а потом говорит: «Нет, ну Вы ничего пишете. Только зачем Вы своего героя Сергея Мерцалова убили? Убили бы ещё кого-нибудь. А Сергей — он же хороший человек». И я думаю: а действительно, зачем? Сейчас вообще мой читатель очень помолодел. Так что все эти люди очень разные, единого портрета нет.
Автор Саша БАРИНОВА
Ведущая рубрики Анастасия МОСКВИТИНА, руководитель редакции eksmo.ru
Рубрика: Литературная гостиная имени И. Сытина
Год: 2020
Месяц: Апрель
