Ассоциация книжных фестивалей проекта «Читающая Россия» была анонсирована весной 2023 г. Проект амбициозный и масштабный. Главной целью ставится создание региональной инфраструктуры продвижения книги и чтения, а первоочередной задачей является вовлечение в фестивальное движение книжников всех регионов страны: от Калининграда до Владивостока, проведение фестивалей, подобных «Красной площади», на центральных площадках российских городов. Обозначена и карта фестивалей на ближайший период: семь в 2023 г., около 25 — в 2024-м, а через три-четыре года они должны проводиться в каждом регионе.
Как рождается книжный фестиваль? Как наиболее эффективно выстроить взаимоотношения с региональными властями? Какие коллаборации возможны в книжном событии? Как просчитывать бюджеты и оценивать эффективность? «УК» предложил ответить на эти и на другие вопросы программному директору ассоциации «Межрегиональная федерация чтения», директору Ассоциации книжных фестивалей проекта «Читающая Россия» Михаилу ФАУСТОВУ.
NB!
Михаил Валерьевич ФАУСТОВ, программный директор ассоциации «Межрегиональная федерация чтения», директор Ассоциации книжных фестивалей проекта «Читающая Россия»
Родился в Новокузнецке в 1969 г.
— Михаил, поделитесь итогами пилотного года и планами на перспективу. Какие мероприятия проводились впервые, а какие заняли устойчивое место на фестивальной карте?
— Итоги пилотного года иначе, чем удачными, назвать не могу. Под флагом «Читающей России» прошли 10 фестивалей, хотя изначально планировалось семь. На фестивальной карте нашей страны появился новый большой проект — «Красная строка» в Екатеринбурге, которую посетили 45 тыс. человек. У «Красной строки» большое будущее, команда Ural Music Night, которая делает этот фестиваль, — серьёзные профессионалы, и событие получилось очень ярким, разнообразным, насыщенным. Фестиваль понравился абсолютно всем: и екатеринбуржцам, и приезжим, которых было предостаточно, и гостям, и организаторам. И даже дождь, который шёл с перерывами все три фестивальных дня, не помешал. Все, кто организует книжные фестивали, знают, что дождь — это хорошая примета.
До появления «Красной строки», пожалуй, главным региональным книжным фестивалем России можно было считать «Белый июнь» в Архангельске. Счётчики на входе в Петровский парк столицы Поморья зафиксировали рекордные 43 тыс. посещений за первый книжный уикенд «Белого июня». Этот фестиваль — хороший пример того, как из книжного проекта может вырасти событие куда более значительное, сейчас «Белый июнь» уже не один фестиваль, а восемь: «Белый июнь. Кино», «Белый июнь. Игра», «Белый июнь. Цифра», «Белый июнь. Арт», «Белый июнь. Еда», «Белый июнь. Музыка» и «Белый июнь. Дети». И это только начало. Фестивалю всего четыре года, что будет ещё через четыре года, сложно представить.
В четвёртый раз прошла «Сибирская Атлантида» в городе Бердске Новосибирской области. Это маленький фестиваль, который выглядит как большой. Полноценные три дня в начале марта, интересная программа. Аудитория фестиваля растёт, в Бердск приезжают не только жители областного центра, в этом году мы заметили здесь туристов из Барнаула. Фестивальный туризм — отдельная тема, о которой можно говорить долго.
Город Владимир, где третий год подряд проходит фестиваль «Китоврас», во многом ориентирован на туристов. Мне изначально казалось, что гости столицы Древней Руси составят значительную часть аудитории «Китовраса», но на практике, по информации коллег-организаторов из Владимирской областной научной библиотеки, всё-таки основная масса из более чем 20 тыс. посетителей фестиваля — именно местные жители. На примере «Китовраса» можно, кстати, показать, как фестиваль развивает культурный ландшафт города и региона. За три года доля местных авторов в программе фестиваля выросла в несколько раз. Нам пришлось увеличивать количество лекториев. Чтобы дать возможность выступить всем, не хватало ни места, ни времени. А ведь ещё два года назад мы практически днём с огнём искали желающих выступить именно во владимирской части программы.
Коллеги из «Экспо-парка» провели очень интересный фестиваль «Читай — отдыхай» в Иваново. Я, к сожалению, не успел туда доехать, но обязательно съезжу в будущем. Очень люблю Иваново и знаю, что для книжного фестиваля там есть благодарная и отзывчивая аудитория.
Очень важным проектом в этом году стал для нас фестиваль «Волжская волна», который был организован Российским книжным союзом совместно с Правительством Саратовской области, АНО Медиацентр «Русский мир» и Московским Политехом. Фестиваль проходил в Саратове уже девятый раз и второй раз без своего создателя — Владимира Иванова, трагически погибшего в 2021 г. Фестиваль растёт, становится более современным и технически оснащённым, и хочется, чтобы этот важный для Саратовской области проект развивался. Тем более что в следующем году «Волжская волна» пройдёт в 10-й раз, это небольшой юбилей.
А вот в Махачкале фестиваль «Тарки-Тау» свой 10-й юбилей отметил поистине революционно. До сих пор мероприятия фестиваля проходили исключительно в помещениях, но в этом году организаторы «Тарки-Тау» впервые вышли на улицу. В Городском саду Махачкалы развернулась книжная ярмарка, которую посетили тысячи жителей столицы Дагестана.
Книжные фестивали «шагают по стране». И в этом году особое внимание надо обратить на Дальний Восток. Фестиваль «Берег» в Благовещенске прошёл уже в шестой раз, и в этом году наконец-то приобрёл международную составляющую, причём представители Китайской народной республики не только принимали участие в программе, но и с интересом посещали лекции амурских авторов, покупали книги на русском языке. На Камчатке фонд «Тотальный диктант» совместно с Камчатским госуниверситетом задумал амбициозный проект — большой мультикультурный Тотальный фестиваль, в котором книжная ярмарка смотрелась органично и естественно. Камчатские книголюбы были в восторге. Ну а во Владивостоке произошло объединение проектов «Красная площадь. Дальний Восток» и ЛиТР, что можно только приветствовать. Надеюсь, и этот фестиваль ждёт большое будущее.
Перечисляя все эти успешные проекты, хочется отдельно поблагодарить Российский фонд культуры, Президентский фонд культурных инициатив, Фонд президентских грантов, Минцифры России, региональные правительства и мэрии перечисленных городов за поддержку этих важных и необходимых для развития книжной культуры проектов.
— Задолго до «Читающей России» Вы были активно вовлечены в книжные события, являясь программным директором ассоциации «Межрегиональная федерация чтения» и организатором более 25 независимых фестивалей. Вы придумали и проводите соревнования по чтению вслух «Открой рот», чемпионат для старшеклассников «Страница» и пр. Появились новые яркие и самобытные проекты, ставшие, по сути, брендами территорий. В чём, на Ваш взгляд, преимущества создания новой ассоциации? Почему возникла необходимость создать её именно сейчас?
— У нас в стране книгами занимаются исключительно подвижники. А уж книжные фестивали делают вообще сумасшедшие люди. Это тяжёлый и, как иногда кажется, неблагодарный труд. Но во-первых, вовсе не неблагодарный, потому что видеть счастливые лица посетителей фестиваля, читать их отзывы — самая большая благодарность. И это не стоит никаких денег. Другое дело, что подвиги лучше совершать сообща. Поэтому одну из задач Ассоциации я вижу в том, чтобы всех организаторов фестивалей в разных городах и регионах между собой передружить. Давайте ездить друг к другу в гости, учиться друг у друга, помогать коллегам. Страна у нас большая, и я считаю, что хороший книжный фестиваль можно делать в любом городе. А в некоторых и несколько раз в год. Ассоциация книжных фестивалей даст возможность региональным фестивалям взаимодействовать и дополнять друг друга. Есть прецедент, когда Архангельск помог Владимиру с организацией застройки площадки. Приехавшие на «Волжскую волну» организаторы хорошего фестиваля в Волгограде воспользовались случаем и позвали нескольких авторов к себе. А на большой сцене «Волжской волны» в перерывах между выступлениями транслировалось видео из Челябинска, где в эти же дни проходил замечательный «Рыжий фест». Это первые маленькие шаги на большом пути. Мы живём в довольно сложное время, и без взаимовыручки никак. Ну и вообще, любое объединение всегда лучше, чем когда все сами по себе. Можно сделать больше, можно сделать лучше. Почему именно сейчас? Мне изнутри кажется, что эта инициатива появилась тогда, когда стало понятно, что книжное фестивальное движение существует, а раз так, ему нужна некая организующая и направляющая сила. Сейчас я такую силу чувствую. И наверное, впервые за много лет не боюсь открыто говорить о своих планах.
— Расскажите, как Вы, специалист с техническим образованием, вовлеклись в книжно-событийное движение?
— Всё хорошее всегда происходит случайно. У меня довольно богатая трудовая биография, в ней бывало всякое, и, если начать искать первопричину того, чем я сейчас занимаюсь, можно зарыться глубоко и не выбраться обратно. Наверное, лучше всего начать с детства. Читать я научился довольно рано, и в детском саду воспитатели часто давали мне книгу и просили читать вслух «товарищам по горшку». С этого, похоже, всё и началось. И книжная составляющая, и событийная, и, не побоюсь этих слов, тяга к просветительской деятельности. А техническое образование во всём этом только помогает. Ведь техническое обеспечение любого фестиваля — это сложный, иногда довольно запутанный механизм.
— Как формируется бюджет Ассоциации? Кто в вашей команде и на какие средства реализует проекты? Какую долю составляет поддержка Минцифры России, гранты различных фондов?
— Сейчас фестивали финансируют себя сами. Нашёл спонсора, выиграл грант, получил региональную субсидию — молодец. Не получил — всё плохо. Одна из задач Ассоциации — навести порядок в финансировании книжных проектов в регионах, сделать так, чтобы организаторы не бегали по кабинетам с протянутой рукой, а заканчивая фестиваль, можно было спокойно планировать следующий. В общих чертах у любого фестиваля должно быть три источника финансирования. В первую очередь это региональные деньги. С этим часто бывают сложности, и приходится объяснять необходимость книжных проектов, причём иногда в самых неожиданных местах. Но без региональной составляющей не будет двух других источников. Второе — это гранты. Я часто говорю, что получатель гранта радуется только один раз — в момент объявления результатов. А потом начинаются трудовые будни, когда хватаешься за голову и думаешь: «Чего же я там понаписал? И как теперь это выполнять? И как потом за это отчитываться?» Ассоциация способна помочь и с этим. Можно разработать рекомендации, по которым и заполнить заявку на грант, и отчитаться потом будет проще. Надо научить грантополучателей не давать в заявке повода для завышенных ожиданий, показать им, где подстелить соломку. Третий источник финансирования — это средства, выделяемые Минцифры России. Но вернусь к началу: этих денег не будет без финансирования со стороны регионов.
— Как рождается книжный фестиваль? Какие звёзды должны сойтись, чтобы всё случилось?
— Это вопрос теоретический. У книжного фестиваля шесть слагаемых. Первое — содержательная часть, программа: лекции, авторы, презентации и т.п. Я убеждён, что не менее 60% программы должно состоять из выступлений местных авторов. И на лучших наших фестивалях именно так. Не всегда это происходит с первого раза, ведь нет ничего легче, чем привезти в регион 30 московских «звёзд», которые приедут, соберут аудиторию, выступят, уедут — и всё. Так нельзя. Фестиваль в том числе нужен для того, чтобы местные авторы получили площадку для самопрезентации, чтобы о них узнали и в регионе, и за его пределами. Второе слагаемое — книжная ярмарка. Книжный фестиваль без книжной ярмарки — вещь неполноценная. Посетитель фестиваля должен иметь возможность купить книгу. И когда видишь, как люди уходят с фестиваля с полными пакетами, а иногда даже с коробками купленных книг, — это показатель его качества. Третье слагаемое — техническое обеспечение и застройка площадки. Это сложно, тут много нюансов. Я могу целую лекцию прочитать про размеры и конструкцию стола для торговли книгами. Четвёртое — коммуникации, т.е. реклама. Здесь у «Читающей России» есть конкретные планы по системной организации освещения книжных событий в российских регионах. Пятое слагаемое — деньги. Про них я рассказал выше.
Но ничего из этого не будет работать без главного слагаемого успешного фестивального проекта. Чтобы в городе прошёл книжный фестиваль, чтобы он вырос, развился, стал городской традицией, должен быть «городской сумасшедший». Этот человек или команда людей должны гореть этой идеей, жить ей, работать, набивать шишки, идти по граблям. Иногда будет казаться, что ничего не получается и «будь проклят тот день, когда я сел за баранку этого пылесоса». На это не надо обращать внимания. Забыть обо всём и делать то, что задумано. И рано или поздно всё получится. Я проверял на себе.
— Сколько стоит проведение трёхдневного регионального фестиваля? Каков средний срок от идеи до её реализации? Какова схема подачи заявки в проектный план фестивалей?
— Сегодня, в конце 2023 г., я могу сказать, что дешевле чем за 6 млн рублей провести качественный большой уличный фестиваль сложно. Можно, конечно, попытаться, где-то пожертвовать количеством, где-то — качеством, но лучше ориентироваться на эту цифру. Что будет через год, не знаю. Главная затратная часть фестиваля — это застройка и техническое обеспечение. В некоторых проектах доля застройки превышает 70%. Из этого вытекает ещё одна перспективная для «Читающей России» задача — создать несколько хабов в регионах, где были бы сосредоточены технические средства для проведения проектов. Чтобы тот самый стол был одинакового размера что в Саратове, что во Владивостоке. Это будет удобно и для книготорговцев, и для покупателей, и для организаторов. И самое главное, снизит себестоимость застройки.
Что касается сроков, то от идеи до осуществления должен пройти год, хотя история знает несколько фестивалей, которым потребовалось чуть больше месяца. Такой была первая «Новая книга» в Новосибирске в 2016 г. или «Китоврас» во Владимире в 2021-м.
Чтобы попасть в программу «Читающая Россия», для начала надо вступить в Ассоциацию. Форма заявки опубликована на сайте roskniga.online. Приглашаем всех.
— Как выстраивается взаимодействие с региональными властями? Каков положительный (отрицательный) опыт? Как решаются вопросы привлечения софинансирования из местных бюджетов? Каковы, на Ваш взгляд, регионы-флагманы, чей опыт следует брать на вооружение?
— Если бы везде было как в Архангельске, то наступило бы всеобщее счастье. Правительство Архангельской области и губернатор региона Александр Цыбульский уделяют «Белому июню» усиленное внимание и оказывают поддержку на зависть другим регионам. Сейчас это уже не просто книжный фестиваль, но целый комплекс проектов, который работает на развитие региона, на его репутацию. Всем брать пример!
Но бывают и сложности. Нет ни одного губернатора, ни одного регионального министра культуры, который бы сказал: «Книжный фестиваль нам не нужен». Нужен всем, но очень часто после «нужен» звучит: «Но денег на него у нас нет». Я не могу давать советы людям, облечённым властью и ответственностью. Просто приглашаю всех в Архангельск следующим летом. Хотите, чтобы у вас было так же? Будет!
— Поделитесь факторами успеха книжного фестиваля. Как Вы оцениваете эффективность проводимых мероприятий?
— Есть один-единственный объективный критерий качества книжного фестиваля — это количество проданных книг. Если на фестивале продано более 50% привезённых экземпляров — это хороший результат, если меньше, то, значит, ты что-то делаешь не так. В 2022 г. на «Белом июне» был поставлен до сих пор не побитый рекорд — 67%. Второй критерий трудно измерить, но сложно не заметить. Рано или поздно книжный фестиваль начинает менять город и общество. Я уже приводил пример, как изменилось наполнение программы «Китовраса» всего за два года. После книжных фестивалей в городах появляются новые книжные магазины, увеличивается посещаемость библиотек, возникают новые книжные и околокнижные проекты. Иногда сразу, иногда не сразу, но это работает.
— Как и кого удаётся объединять в региональные команды соорганизаторов? Как формируются и распределяются задачи?
— У нас команда изначально рассредоточена по стране: Москва, Санкт-Петербург, Новосибирск, Томск, Архангельск, Снежинск, Барнаул, Кемерово… И я ещё не говорю про местных организаторов, это только основная команда, которая задействована во всех проектах. Поэтому выстраивать коммуникации с местными организаторами несложно. Конечно, в подготовке каждого регионального проекта мы в первую очередь опираемся на библиотеки, издательства, книжные магазины, объединения книголюбов, как формальные, так и неформальные. В результате получается интересная и разнообразная программа.
Если же говорить про иерархию, то у фестиваля должен быть программный директор, который отвечает за всё, ну а направлениям, конечно, требуются кураторы: детской программе, взрослой, региональной. У кураторов должен быть опыт, навыки, знания и умения. Тогда всё получится.
— Исторически инициаторами подобных книжных событий были региональные библиотеки. Сегодня Вы находите с ними баланс взаимодействия?
— Не всегда. Иногда книжный фестиваль изначально бывает частной затеей. Но и в этом случае библиотеки оказываются вовлечены. Без них нельзя. У книжного фестиваля с библиотекой есть один очень схожий момент. Библиотека — это практически единственная культурная институция, которая предоставляет свои услуги бесплатно. Для хорошего книжного фестиваля принцип бесплатности — одно из основных условий. И качественный книжный фестиваль всегда будет работать на библиотеку. Показателен пример Благовещенска. Там после завершения «Берега» не первый год областная библиотека фиксирует рост количества запросов на книги местных авторов. Я об этом уже говорил: фестиваль работает на продвижение в том числе местных авторов и издательств.
— Как Вы учитываете зарубежный опыт и в чём состоят национальные особенности проведения книжных фестивалей?
— Мы стараемся следить за мировой повесткой и перенимать опыт лучших мировых фестивалей. Изучаем организационные моменты, тематические, стилевые. Желание расти и развиваться у нас постоянное. Недавно ко мне в руки попала книга австралийской исследовательницы Миллисент Вебер «Литературные фестивали и современная книжная культура», в которой автор делает довольно тщательный анализ аудитории книжных фестивалей, её мотивации, поведения. Это именно теоретический, научный социологический труд, в котором автор пытается разобраться в том, как фестивали работают на вовлечение людей в книжную культуру, какие механизмы при этом задействованы, насколько они эффективны. «Есть ли у книжных фестивалей будущее в цифровую эпоху?» — спрашивает автор и приходит к выводу, что «живое» общение с автором заменить невозможно. Мне как практику было интересно читать эту книгу, иногда она открывала мне глаза на очевидное, иногда с ней хотелось поспорить. Попробую как-нибудь выбрать время, чтобы перевести этот не очень большой, триста с небольшим страниц, текст, а там — чем чёрт не шутит, может быть, издам его с собственными комментариями да и устрою презентацию на одном из фестивалей. Использую, так сказать, служебное положение (смеётся).
— Как формируется программа фестиваля? Есть ли какие-то лайфхаки по взаимодействию с издательствами, поиску баланса между местными участниками и привлечёнными гостями, деловой и событийной частями, по содержательному направлению мероприятий, работе с читательской аудиторией?
— Я уже говорил ранее о том, что местная программа должна составлять не менее 60% от общей. Не менее 30% — занимать детское направление (и местное, и не местное). Что же касается деловой программы, то тут надо в первую очередь исходить из особенностей региона. В некоторых регионах существует постоянный запрос на мероприятия для профессионалов: библиотекарей, издателей, книготорговцев, для них это эффективно и полезно. Иногда в деловой программе нет нужды, особенно когда фестиваль молодой. Но вот опять-таки пример Благовещенска демонстрирует, что со временем запрос на деловую программу появляется, и уже со следующего года мы планируем серьёзные изменения в программе фестиваля «Берег», связанные именно с библиотечной деятельностью.
Рассказать о том, как технически формируется программа, довольно сложно. Представьте себе человека со сканером в голове. Он сидит на холме и сканирует литературное поле, фиксирует всплески. И пишет себе в секретную книжечку: вот этого писателя надо обязательно во Владимир, а вот этого — в Саратов. А потом обоих их вместе — в Махачкалу. Так и получается программа. Иногда выходит хорошо, а иногда — очень хорошо. Но мне обычно никогда не нравится, всё время ищу недостатки и пытаюсь улучшить, сделать фестивали более интересными, разнонаправленными, умными.
И очень важно не повторяться. Из года в год возить в один и тот же город одних и тех же писателей — моветон. Не надо бояться, что Александр Сергеевич обидится, что ты его в прошлом году позвал, а в этом не позвал. Или, когда Михаил Юрьевич в течение лета ездит по пяти городам с одной и той же темой. Скукота! Книжное поле разнообразно, на нём много чего произрастает, так давайте покажем людям литературу во всей её красе и разнообразии! В этом году в последний фестивальный день в Архангельске одновременно на четырёх разных площадках читали верлибры, говорили о квантовой механике, решали геометрические задачи и проходила дискуссия «Какой хоккей лучше — с шайбой или с мячом». И везде — аншлаги. Вот так должно быть везде.
— Как следует развивать региональные и федеральные рекламную и медиакампанию подобных фестивалей?
— Как сказал мне один знакомый журналист, когда я попросил его написать про книжный фестиваль, «вот если бы на фестивале кого-то убили, мы бы сразу дали об этом новость». Таковы реалии общения с региональной прессой. Коллективному таблоиду неинтересно писать про сам фестиваль. Ничего скандального не происходит. Считают, что читатель лишний раз не кликнет на новость, если там не будет ничего «горячего». Когда в Новосибирске проходила «Новая книга», местные ресурсы писали о фестивале с неохотой, но, стоило мне объявить о закрытии проекта, сразу начались звонки от журналистов. Так что надо не медиакампанию развивать, а менять человеческую природу. Может ли фестиваль это сделать? Я в этом смысле идеалист. Мне кажется, хоть немного, но да.
А если серьёзно, то сейчас «Читающая Россия» как раз и занимается разработкой обновлённой медиаконцепции на следующий год. Хочется создать нечто новое, возможно, неожиданное, что привлекло бы жителей города на фестивальную площадку. Сейчас затраты на рекламу и медиа в бюджетах почти любого фестиваля — в «подвале» сметы. И когда возникает вопрос: «Что резать?» — под нож идут именно они. С другой стороны, если мы говорим о задаче наращивания аудитории, то важно понимать: человека нечитающего никакой рекламой на книжный фестиваль не заманишь. Он может попасть на него только случайно. А раз так, надо всё сделать для того, чтобы если уж попал, то обязательно остался.
— Как Вы вовлекаете в программу представителей местных креативных индустрий? Какие коллаборации уже реализованы?
— Вернёмся в Архангельск. Из книжного фестиваля «Белый июнь» получился целый набор фестивалей на каждую из креативных индустрий. И если «Белый июнь. Музыка» или «Белый июнь. Арт» выглядели в этом смысле достаточно органично, то появление фестиваля «Белый июнь. Цифра» казалось несколько чужеродным. А ведь, между прочим, разработка программного обеспечения не просто одна из креативных индустрий, но одна из самых деньгоёмких: если проанализировать вклад ИТ-специалистов в валовые региональные продукты, то он обычно превышает по сумме все остальные креативные отрасли экономики, вместе взятые. Поэтому появление цифрового «Белого июня» я приветствую. За ним будущее, и очень хорошо, что специалисты этой отрасли ненадолго отвернулись от мониторов и обсудили важные профессиональные вопросы и что региональная власть обратила на это внимание. Так создаётся будущее, но давайте не забывать: и здесь, и много где ещё всё началось с книги.
— Как влияет цифровая трансформация на развитие книжно-фестивального движения? В чём здесь возможность, потенциал или риск?
— Книжный фестиваль — явление в своём роде уникальное. Не знаю других массовых мероприятий, где зритель и перформер находятся на одном уровне, в состоянии близкого контакта. Книга может быть любой: бумажной, электронной, аудио, но этот близкий контакт, это живое общение никаким сервисом для видеоконференций не заменить. Конечно, ситуация с COVID-19 научила нас виртуальному общению, и даже после всех карантинов в программах фестивалей остались мероприятия, когда аудитория сидит и смотрит телевизор. Но и в таких случаях связь не односторонняя.
— Учитывая текущую геополитику, есть ли шансы расширить региональные фестивали до международного участия?
— Я уже приводил примеры, когда в 2022–2023 гг. на книжные фестивали в российские регионы приезжали гости из других стран. Во-первых, конечно, это авторы из бывших советских республик. Некоторые из них продолжают писать на русском языке, и фестивали, проходящие в России, — отличная площадка для продвижения ими своего творчества. При этом в Екатеринбург приезжал словенский переводчик Борут Крашевец, в Благовещенске была небольшая, но интересная китайская делегация. Русскую литературу любят. Русский читатель интересен. Поэтому, что бы там ни было, я уверен: эти контакты продолжатся.
— История какого фестиваля, на Ваш взгляд, самая яркая или необычная?
— Благовещенский «Берег» был придуман на кухне. Мои друзья: Настя Болотина и её муж Алексей Воскобойников — тогда были ведущими в местной телерадиокомпании. Я был у них в гостях, и тут в процессе разговора родилась идея. Сначала это называлось «День книги», когда на один день в небольшом общественном пространстве собирались местные и приезжие авторы, устраивалась книжная ярмарка. На второй год стало понятно, что дня мало, изменились название и концепция, и сейчас это уже международный проект с серьёзными перспективами.
А вот в том же «Белом июне» между идеей и воплощением прошло семь лет. Впервые о книжном фестивале в Архангельске мы говорили с Василием Ларионовым, теперешним директором Поморской филармонии, ещё в 2013 г. С подобной идеей выступала всё это время директор Архангельской областной библиотеки Ольга Геннадьевна Стёпина. И вот в 2020 г. звёзды наконец-то сошлись и общая мечта сбылась. Правда, в июне 2020-го провести фестиваль не вышло, помешали ковидные ограничения, и фестиваль переехал на август. Тогда мы все трое, не сговариваясь, начали звонить друг другу с одним посылом: «Давайте не будем менять название!» Фестиваль начался, и на второй день на Архангельск пролился сильнейший дождь с ветром. В Петровском парке около накрытых плёнкой книг стояли грустные книготорговцы. Ни о какой ярмарке и речи быть не могло. И тогда я «включил начальника»: «Видите вон ту дверь в Театре драмы? Так вот. Отсюда никто не уходит с пустыми руками. Тяжело нести коробку — неси стул. Тяжело нести стул — неси книжку».
И они понесли. Книжный фестиваль с четырьмя лекториями и книжной ярмаркой на 70 издательств переехал в фойе театра. На весь процесс ушло 3 часа 18 минут. А архангелогородцы, за время карантина истосковавшиеся по культурным событиям, безо всякой рекламы, прочитав о переносе в соцсетях, ринулись в театр покупать книги. Ни дождь, ни проклятая зараза этому помешать не смогли.
— В завершение наш традиционный вопрос: каковы Ваши читательские предпочтения по жанрам и форматам?
— Я читаю одновременно несколько книг и плюс ещё в наушниках какую-нибудь слушаю. Для меня чтение — процесс естественный, как смотреть в окно. На протяжении всей моей жизни предпочтения менялись постоянно, меняются и сейчас. Вчера меня занимала история современной философии, и я пытался избавиться от дилетантского взгляда на природу вещей, а сегодня с интересом и воодушевлением читаю историю создания атомной бомбы. Я вообще после школы поступал на физфак МГУ имени М.В. Ломоносова. Но не поступил. Получил двойку по литературе (улыбается).
— Спасибо, Михаил! Удачи всем Вашим инициативам!
Рубрика: Действующие лица
Год: 2023
Месяц: Декабрь
Теги: Михаил Фаустов Книжные фестивали Проект "Читающая Россия"
